Apartment 7A

Le film Apartment 7A, présenté comme un préquel du cultissime Rosemary’s Baby (1968) de Roman Polanski, s’inscrit dans un registre anxiogène et nostalgique, revisitant les thèmes de manipulation et de manipulation occulte tout en s’appuyant sur les codes visuels et atmosphériques de l’œuvre originale. Installé dans le mythique Dakota Building new-yorkais, l’histoire suit Terry Gionoffrio, une jeune danseuse prise dans un réseau de faux-semblants après avoir accepté l’asile d’un couple averti, incarné avec brio par Julia Garner (dans un rôle plus fragile et obsédé par la réussite) et Dianne Wiest (déconcertante dans un rôle révisité des Castavets). Bien que certains critiques jugent le scénario prévisible et manquant d’innovation, la direction artistique et la mise en scène de Natalie Erika James (déjà remarquable dans Relic) s’exercent avec soin, notamment via une esthétique chorégraphique et une maîtrise du suspense psychologique, qui distillent une ambiance inquiétante sans recourir aux effets spectaculaires. Les réinterprétations des personnages et quelques clins d’œil astucieux au film de Polanski suscitent des réactions divergentes : certains y voient un hommage réussi, d’autres une relecture pâle et tributaire de l’original. Pour les spectateurs familiers de l’œuvre de 1968, l’absence de surprises n’enlève pas, outre la tension narrative et la performance convaincante de Garner, une part d’émulation artistique, même si le film reste cantonné à une fonction de pâle écho, moins subtil ou transgressif que l’hommage pourrait l’espérer.